Selalunya dikatakan bahawa ledakan filem slasher pada tahun 1980-an dilancarkan pada awal dekad oleh Jumaat 13hb lebih kurang telah mati pada separuh akhir dekad itu. Sudah tentu, filem slasher masih dibuat, tetapi ia selalunya sama ada sekuel kepada filem yang berjaya sebelum ini Mimpi ngeri di Elm Street , atau ia adalah urusan belanjawan rendah yang dirombak ke pasaran terus ke video. Ia juga sering dikatakan bahawa, walaupun subgenre tidak pernah benar-benar mati, ia tidak benar-benar hidup semula sehingga tahun 1996, apabila Jerit membawa pendekatan meta dekonstruktifnya kepada filem slasher dan melancarkan gelombang baharu pembunuh bertopeng.
Tetapi penagih seram tahu bahawa sedekad atau lebih antara zaman kegemilangan penebas dan semangat semula yang dibawa oleh Jerit (dan klasik 1994 Wes Craven Mimpi ngeri Baru , ia mesti diperhatikan) bukan tanpa permatanya. Malah, kelainan yang paling murah dan pelik pada filem slasher telah berkembang dengan kecemerlangan, dan kadangkala kami mendapat filem yang mendorong ke arah kehebatan, melepaskan tanggapan bahawa subgenre itu tidak aktif selama 10 tahun sehingga Ghostface menghidupkannya kembali.
Sebagai bukti, lihat sahaja dua filem yang dikeluarkan pada kedua-dua belah pusingan dekad, kedua-duanya dianggap sebagai filem klasik slasher yang tidak digembar-gemburkan. penceroboh , dikeluarkan pada tahun 1989, dan Popcorn , yang dikeluarkan pada tahun 1991, tidak mempunyai banyak persamaan di luar kiasan slasher asas, tetapi apabila digabungkan, ia mungkin merupakan ciri berganda filem slasher terbaik yang anda tidak pernah lihat, dan kedua-duanya sedang menstrim di Shudder sekarang.
Ditulis dan diarahkan oleh Scott Spiegel, yang memotong giginya bekerja dengan Sam Raimi di Mati Jahat filem, penceroboh mengambil pendekatan yang sangat klasik kepada whodunit slasher dengan satu lokasi berdarah. Suka Jumaat 13hb , ia adalah kisah sekumpulan anak muda yang dipetik seorang demi seorang oleh pembunuh misteri yang tidak didedahkan sehingga kemuncaknya, dengan banyak ikan haring merah di sepanjang jalan untuk membuang penonton dari jejak pembunuh. Kebijaksanaan hebatnya, dan perkara yang membezakannya daripada beberapa penyerang lain, adalah keputusan untuk menetapkan semua tindakan di kedai runcit, di mana senarai bakal mangsa kami telah diminta untuk menarik sepanjang malam oleh seorang pengurus yang sedang bersedia untuk menjual kedai dan bersara. Memandangkan mereka semua berhasrat untuk menandakan setiap item di tempat itu untuk jualan yang wajib dikunjungi, penipuan biasa remaja dan dua puluh yang berlaku, kami mendapat rasa pelbagai prospek romantis dan profesional, dan kami juga mengetahui bahawa juruwang Jennifer (Elizabeth Cox ) mempunyai bekas teman lelaki yang agak terlalu mendesak mahukan dia kembali. Semuanya sangat selesa, latar belakang pentas yang biasa, dan keseluruhan pelakon (termasuk Sam dan Ted Raimi sebagai pekerja kedai) sangat suka bermain untuk apa yang akan turun.
Dan apa yang kurang, sekurang-kurangnya dalam versi moden yang kurang ditapis penceroboh Kisahnya, sangat menakjubkan. Spiegel menggunakan lokasinya dengan sangat baik sepanjang filem, menetapkan geografi pasaran dan lokasi setiap pemain utama, kemudian membunuh setiap daripada mereka melalui satu siri adegan kematian yang rumit, selalunya gelap. Sesetengah penyerang mempunyai senjata khas tunggal, tetapi pembunuh masuk penceroboh mempunyai segala-galanya daripada pisau pasar daging kepada bailer kotak bilik simpanan yang mereka boleh gunakan, dan menggunakan setiap alatan di kedai untuk kesan yang mempesonakan dan memeritkan perut. Jika anda seorang peminat kesan gore praktikal dan membunuh slasher yang semakin kreatif, penceroboh mempunyai kedua-duanya dalam penyodok, dan ia menggembirakan untuk menonton walaupun sinis slasher berpengalaman.
Popcorn , daripada pengarah Mike Harrier dalam usaha ciri tunggalnya (walaupun pengeluaran filem itu rumit dan orang lain menyumbang kepada arahan), juga menggunakan lokasi tunggal dan banyak pembunuhan inventif, tetapi mendekati formula slasher dari tempat yang sama sekali berbeza . Cerita berpusat pada sekumpulan pelajar filem, termasuk penulis skrip baru Maggie (Jill Schoelen), yang memutuskan untuk mengadakan maraton filem seram di teater tempatan yang terbiar untuk mengumpul wang untuk jabatan filem di universiti mereka. Ideanya adalah untuk menggunakan gimik filem sekolah lama ala William Castle untuk menarik perhatian penonton, menggunakan memorabilia daripada tayangan lama untuk menyampaikan kesan dalam teater seperti tempat duduk yang berdengung semasa urutan bertema kejutan dan nyamuk gergasi yang berzip melintasi bilik semasa ciri makhluk.
Ini, sudah tentu, adalah makanan yang bagus untuk pembunuh rahsia yang mengintai teater semasa maraton, menggunakan kesan untuk melindungi pembunuhan rumitnya sehingga ke akhir, apabila penonton begitu selesai mereka yakin kematian di atas pentas adalah hanya sebahagian daripada persembahan. Ia adalah peranti yang hebat yang kami telah melihat filem seperti itu Menjerit 2 digunakan, tetapi itu bukan satu-satunya bahagian naratif yang cemerlang. Popcorn mengambil pendekatan yang agak meta selangkah lebih jauh dengan menganyam dalam latar belakang tentang pembuat filem gila yang membunuh teater yang penuh dengan orang semasa membuat filem eksperimen, kemudian menyelidiki kesan tragedi itu beberapa tahun kemudian untuk memberi kesan yang besar. Cerita belakang ini, ditambah pula dengan cara filem menggunakan reaksi penonton dalam cerita semasa pembunuhan dalam cerita sebenar, mencipta naratif yang menarik tentang perkara yang sebenarnya kita mahukan sebagai penonton seram, dan betapa kita terlibat dalam keganasan. Tetapi walaupun dengan subteks yang agak berat itu dalam fikiran, Popcorn adalah biasa sahaja seronok , perjalanan liar yang penuh dengan pembunuhan kreatif dan banyak jenaka untuk peminat super seram.
Digabungkan, filem-filem itu mewakili beberapa yang terbaik yang ditawarkan oleh genre slasher, bukan sahaja selepas ledakan awal tahun 80-an, tetapi dalam keseluruhan sejarah formula. Mereka adalah permata tersembunyi yang sebenar, menawarkan peluang kepada pendatang baru untuk ngeri melihat sesuatu yang sangat menyeronokkan, dan peminat lama peluang untuk berasa teruja tentang subgenre yang telah dicuba dan benar sekali lagi.
Matthew Jackson ialah seorang penulis budaya pop dan nerd-untuk-diupah yang kerjanya telah muncul di Syfy Wire, Mental Floss, Looper, Playboy dan Uproxx, antara lain. Dia tinggal di Austin, Texas, dan dia sentiasa menghitung hari sehingga Krismas. Cari dia di Twitter: @awalrusdarkly .