Filem pertama Sidney Poitier ialah filem thriller 1950 berjudul Tiada jalan keluar . Ia masih berbaloi untuk ditonton hari ini, untuk persembahan Poitier yang membakar, dan untuk banyak lagi juga. Pada tahun 2017 saya menulis sebuah esei tentang filem untuk mengiringi a Edisi Blu-ray dikeluarkan di U.K. oleh label Masters of Cinema, dan filem itu dibuat untuk tontonan yang agak menarik dan sememangnya baru berkaitan pada masa itu. Dihasilkan oleh 20th Century Fox, ia adalah salah satu daripada apa yang dipanggil filem mesej studio itu, dan mesej yang satu ini adalah anti-perkauman yang lembut. Tidak begitu lembut, maklumlah, filem itu tidak diharamkan di pawagam di bawah garisan Mason-Dixon — memang begitu.
keluaran dickinson musim 3
Tetapi filem itu, pada masa itu, agak mendapat idea bahawa Poitier, dilahirkan pada tahun 1927 di Bahamas dan ditemui oleh ketua Fox Daryl Zanuck pada tahun 1949 (Poitier nampaknya tidak memerlukan banyak pencarian jiwa untuk memilih pawagam melalui teater pada awal kerjayanya), telah digunakan oleh Hollywood untuk menggambarkan variasi pada sejenis watak Hitam yang disucikan. Dalam Tiada jalan keluar dia memainkan watak seorang doktor yang sangat cekap yang berhadapan dengan seorang gila perkauman yang dimainkan oleh Richard Widmark. Untuk sebahagian besar, watak Poitier seperti yang ditulis boleh dikatakan suci. Tetapi, dengan kerjasama pengarah Joseph L. Mankiewicz (yang menulis bersama skrip), Poitier menyuntik kedalaman yang tidak menentu ke dalam peranan itu. Detik penentu berlaku pada penghujungnya, apabila watak Poitier menjahit Widmark yang tersedu. Melihat Widmark dengan kemarahan yang boleh mencetuskan blok bandar, dia berkata, Jangan menangis, budak putih. Anda akan hidup.
Ia adalah momen yang membara bagi manusia yang kompleks. Seperti yang saya tulis dalam esei saya pada masa itu, ia mewakili kontras yang nyata dengan yang baru Tiga Papan Iklan di Luar Ebbing, Missouri , sebuah filem yang, saya perhatikan, menggunakan[d] orang berwarna sebagai prop ulasan moral. Tidak kira apa bahannya — sebagai contoh, anodyne yang hampir tanpa henti Teka Siapa Yang Akan Datang Makan Malam - Poitier, siapa meninggal dunia hari ini pada usia 94 tahun , menggunakan kuasa kehadiran fizikal dan kehebatannya untuk memastikan dia tidak pernah dekat.
Seseorang boleh memahami bagaimana kebijaksanaan konvensional yang rabun itu diterima pakai. Pada tahun 1963 Lili Padang , filem yang Poitier memenangi Anugerah Akademi Pelakon Terbaik pertama dan satu-satunya, beliau memainkan watak seorang tukang yang gembira membantu sekumpulan biarawati. Pada tahun 1965-an Setompok Biru dia mengajar Cinta Sejati kepada seorang wanita kulit putih muda…yang buta! Dapatkannya? Dia benar-benar cemerlang dalam gambar di mana perkaitan sosial berjalan seiring dengan seni, seperti tahun 1951 Menangislah Negara Tercinta dan 1961 Kismis di Matahari , diadaptasi daripada drama Lorraine Hansberry yang cemerlang. (Perlu diingat bahawa dengan karya ini, Poitier mentakrifkan peranannya dalam skrin dan pentas, menggambarkan Walter Lee Younger dalam produksi Broadway 1959.) Tetapi karya-karya itu tidak mencapai khalayak kulit putih seperti yang sepatutnya. Lebih biasa kepada penonton seperti itu, katakanlah, dua filem Poitier yang dibuat dengan raja kesedaran sosial pada hidung sekali, pengarah Stanley Kramer. Satu ialah tahun 1958 Yang Berdebat , bermain banduan Black yang melarikan diri digari — faham? — kepada Tony Curtis yang rasis kulit putih. Dan yang lain adalah makan malam , di mana dia memainkan watak doktor sekali lagi, seorang yang kebetulan melamar seorang wanita kulit putih yang ibu bapanya ialah Spencer Tracy dan Katharine Hepburn.
Poitier menyemai peranan dalam gambar-gambar ini dengan karisma yang boleh dikatakan galaktik, unik. Dia tidak jarang dipanggil untuk bermain dengan hebat bertentangan dengan penghibur putih yang sengaja tegang. (Lihat 1957 Tepi Bandar dengan John Cassavetes, atau 1962 Titik Tekanan dengan Bobby Darin.) Tetapi lebih daripada seorang pelakon Hitam, dia adalah bintang filem Hitam, tanpa meminta maaf. Bertentang mata dengan Paul Newman pada tahun 1961 Paris Blues , drama jazz yang kurang dilihat dan diremehkan, dia muncul di atas (sebahagiannya kerana watak Newman agak menyakitkan secara keseluruhan).
Foto: Koleksi Everett
Beberapa tulisan yang paling perseptif tentang persona dan karya Poitier pada tahun 1960-an adalah dalam buku hebat 2008 Mark Harris Gambar di Revolusi , sebahagiannya adalah kronik bagaimana gambar suka Bonnie dan Clyde dan Graduan membuat karya kontemporari seperti Teka Siapa Yang Akan Datang Makan Malam nampak anakronistik. [H] e menunjukkan naluri yang luar biasa untuk persembahan diri, Harris menulis tentang hubungannya dengan akhbar pada pertengahan tahun 60-an; tanpa sesiapa untuk dicontohi, dia tahu dengan tepat berapa banyak yang dia boleh katakan secara terbuka tanpa menjejaskan statusnya sama ada di Amerika kulit hitam atau putih [...] Dia tidak akan membiarkan dirinya — tidak boleh membiarkan dirinya — bermain penjahat. Hollywood tidak akan membenarkan dia memainkan watak dengan semangat seksual yang sebenar. Dan kemungkinan bahawa dia mungkin suatu hari nanti dapat bersaing dengan pelakon kulit putih untuk peranan di mana perlumbaan boleh diambil kira tidak patut dibincangkan.
grinch yang mencuri chrismas
1967 merupakan tahun penting bagi Poitier. Selain daripada Teka Siapa yang Akan Datang ke Makan Malam , dia mempunyai dua lagi gambar utama pada tahun itu. Dalam Kepada Tuan Dengan Kasih , dia memainkan seorang guru Sekolah Menengah (sekolah menengah kepada kami Yanks) di London yang diganggu oleh Michael Des Barres dan akhirnya dilagukan oleh Lulu. (Pada tahun 1955, hampir 30 orang Poitier bermain sebagai pelajar sekolah menengah yang bermasalah dalam pertarungan yang rible dulu-dan-sekarang Hutan Papan Hitam .) Dan dalam Dalam Panas Malam , dia memainkan watak seorang pegawai penguatkuasa undang-undang yang luar biasa tegas menyelesaikan misteri dalam kalangan rakan sekerja dan suspek perkauman.
Di sini, seperti biasa, Poitier menjadikan dirinya tersendiri dalam cara yang bertentangan dengan butiran kesalehan liberal. Dalam Syaitan Mencari Kerja , buku pentingnya tentang filem, James Baldwin memerhati senario gambar itu: Filem ini menakjubkan, bukan untuk dikatakan membingungkan, dalam kelajuan ia bergerak dari satu cadangan yang tidak masuk akal kepada yang lain. Kami diminta untuk mempercayai bahawa seorang lelaki kulit hitam dewasa yang mengetahui Selatan, dan yang, sebagai seorang anggota polis, mesti mengetahui sesuatu tentang rakan sekerjanya, Selatan dan Utara, akan memilih untuk menukar kereta api di kawasan terpencil Selatan pada jam itu pada awal pagi. dan duduk bersendirian di ruang menunggu […]
Tetapi dia meneruskan: Kehadiran Poitier memberikan filem itu satu-satunya kejantanan sebenar, dan dengan begitu tegasnya bahawa iklim emosi filem itu adalah tindakan penyesalan yang tercekik dan keliru secara misterius - namun kompulsif.
Dari satu segi, kerjanya masuk Haba adalah penghujung benang. Dia tidak pernah bermain sebagai orang jahat yang luar biasa. Tetapi dalam lakonannya dia mempamerkan ketegasan baru yang anda tidak dapat mengelak daripada menyedarinya. Dalam dua Dalam Panas Malam sekuel, Mereka Panggil Saya Tuan Tibbs dan Organisasi , dia lakukan memainkan peranan Virgil Tibbs seolah-olah kaum bukan faktor.
tonton filem bebop koboi
Dan pada tahun 1969 yang jarang dilihat Lelaki yang Hilang - diadaptasi daripada Lelaki Ganjil Keluar , dengan kumpulan seperti Black Panther yang menyertai I.R.A. — Poitier sebenarnya memainkan radikal Hitam militan. Untuk debut pengarahannya, 1972 Buck dan Pendakwah , di mana dia berlakon dengan Harry Belafonte, Poitier bukan sahaja membuat komedi Barat Hitam tetapi juga komedi Barat Hitam, dan pada masa itu juga komedi yang agak riuh rendah. Dia mengikuti usaha itu dengan tiga kerjasama dengan, teguk, Bill Cosby, setiap satu adalah ya, komedi rakus, di mana Poitier memainkan watak lurus, lebih kurang, kepada kostar gilanya dan, um, gila.
Foto: Koleksi Everett
Ini adalah filem yang secara jelas menyasarkan khalayak Kulit Hitam, dan Poitier nampaknya gembira untuk melepaskan diri untuk demografi itu. (Kami tidak akan bercakap di sini tentang usaha pengarah terakhir Poitier, yang dibintangi oleh Cosby Ayah Hantu , yang terutamanya dibezakan dengan WTF kurang sedikit daripada Cosby Leonard Bahagian 6 .)
Poitier mula berlakon pada lewat tahun 70-an sambil terus mengarah — sekali lagi, komedi. Dia menyelia pasukan kedua Richard Pryor/Gene Wilder, Kacau Gila pada tahun 1980 — betul, kami buruk — dan bekerja semula dengan Wilder dan Gilda Radner untuk tahun 1982 Hanky Panky . Bilangan komedi di mana Poitier terlibat sebelum ini Buck dan Pendakwah ? Satu, sifar.
Sekembalinya ke tayangan pada tahun 1988 dalam dua filem, Nikita kecil (yang meletakkannya menentang River Phoenix muda) dan Tembak untuk Membunuh , status ikonik Poitier adalah lebih daripada tetap, dan langkahnya santai — dia muncul dalam sedozen gambar antara 1988 dan 2001. Manakala antara 1950 dan 1978 dia berusia lebih 40 tahun. (Salah satu daripada gambar selepas 1988 ialah gambar yang dibuat untuk- TV sekuel kepada Kepada Tuan Dengan Kasih , diarahkan oleh Peter Bogdanovich, yang meninggal semalam . Satu lagi ialah gambar kultus rompakan nonpareil Sneakers .) Dia menulis buku — termasuk satu novel sci-fi, diterbitkan pada 2013, dipanggil Pergunungan Caine . Autobiografi rohaninya, Ukuran Lelaki , diterbitkan pada tahun 2007 dan disambut dengan tepat oleh Oprah Winfrey.
Saya pernah mendapat keistimewaan untuk menyaksikan Sidney Poitier dalam momen yang jelas bukan bintang filem. Ia adalah pada tahun 2006, di Festival Filem Cannes. Poitier berada di sana untuk menerima Anugerah Komander Seni dan Persuratan daripada kerajaan Perancis. Saya membuat liputan festival untuk majalah Premiere, dan saya menginap di Hotel Martinez yang agak mewah. (Boy, ekonomi majalah pada masa itu - tinggal saya di sana kos habis sepuluh ribu.) Saya bangun setiap pagi pada pukul enam, supaya saya boleh pergi ke bufet sarapan sebelum pukul tujuh, minum kopi, sebatang rokok dan sebatang rokok dan menuju ke jam 8:30. Jadi saya dalam perjalanan ke lif dan saya melewati pintu yang separa terbuka, dengan pembantu rumah dan kereta perkhidmatan bilik di dalam dewan, dan di dalam bilik, Encik Sidney Poitier, dalam kemeja tuxedo dan seluar boxer dengan malu-malu membawa masuk kereta itu dan memberikan petua kepada pembantu rumah itu. Walaupun bukan lelaki tinggi (bintang filem, walaupun tidak pendek seragam, juga tidak tinggi, seperti yang berlaku) dia sepenuhnya magisterial. Saya tidak bertanya khabar. Ia bukan masanya.
Pengkritik veteran Glenn Kenny menyemak keluaran baharu di RogerEbert.com, New York Times, dan, sebagaimana yang sesuai untuk seseorang yang sudah lanjut usianya, majalah AARP. Dia blog, sangat sekali-sekala, di Ada yang Datang Berlari dan tweet, kebanyakannya dalam gurauan, di @glenn__kenny . Beliau adalah pengarang buku 2020 yang terkenal Made Men: Kisah Goodfellas , diterbitkan oleh Hanover Square Press.